刀锋上的行走

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【雕塑创作营是什么？】

樊登：什么叫创作营，跟大家简单介绍一下。

刘洋：创作营我觉得用一个最简单的方式，就相当于雕塑的笔会，比如说黄山风景区请了几个非常好的书法家和画家。请来之后管你吃、管你住、管你玩，带你游黄山。大家天天吃点、喝点、开开座谈会。完事之后，组委会提供了这些支持，你总要给人一些回报。笔会就是就挥毫写的那一下子，画了一下，画了几幅画，组委会象征性的给你一些费用。它不是一个商业的，它不是说我花多少钱去买你的画，也不是说我花多少钱让你见个东西，它是文化交流，但是作品当然就留下来了。

樊登：我们雕塑入选的作品是要经过严格筛选？

刘洋：它有两个机制，一个是属于那种全球选的机制，它会在一些全球的一些权威网站会发一个征集的启事。再举个例子，它也很像是这个澳网，大家都是这个圈子里的人，你要想进，你可能要参加一个资格赛或者是你达到了一定种子选手，比如说我是前十号种子、前二十号种子，那可能就会额外的就发给你，直接邀请你，就不需要参加资格赛了。那我们其实也是这样子的。

【语言不通的时候如何沟通？】

刘洋：因为这种国际活动是这样……

樊登：你语言怎么弄，你的英语也就那么回事儿。

刘洋：但其实是这样的，第一我觉得人和人之间交流首先是有背景的，比如说我们很熟，我们很熟的时候，我们一个眼神就能把这问题解决。语言当然我稍微会一点，就因为一点不会可能特别麻烦，我稍微会一点。其实因为时间长了，我跟我身边的这帮朋友们、这帮兄弟们就彼此特别了解。也就是说我们我不懂的别人会帮我翻译，虽然他也是把西班牙语翻译成英语让我来听，但是他因为懂我的语言，他肯定给我翻译成我擅长使用的那些词、我了解的那些词以及我知道的程度，他们不会给我讲很深的道理，只是可能会告诉你明天很重要去见一个谁。

樊登：所以你这个真的挺有勇气的，像我们觉得如果语言不通的地儿，你看我前两天去日本我就觉得费劲，日本人英语好的人很少，你跟他说英语听不懂，他说你也听不懂。我觉得离开了导游就特别难，只能买东西。你有勇气跑那么多地方，而且也不带翻译就到处走。

刘洋：我原来以为是个大鼻子英语都比我好，你要知道我在创作营里的英语不是最次的，十个人里头我基本都排倒数第三左右，有些人压根就不懂英语。但是我们在一个圈子里头，我们会互相的去聊，比如西班牙语的聊天，可能西班牙语这个人懂法语或者懂俄语，俄语这个人可能懂英语，反正我们互相之间会交流这些信息。

但有的时候局部的时候，会有一些小的交流，比如说要像二十个人或三十个人大的创作营的话，可能这一小撮就是这个英语国家人在聊，那这一小撮可能是法语国家的人在聊，就或者拉丁语的国家在聊，那这一小撮可能是俄语国家在聊，也有可能有一小撮恰恰有台湾人，有大陆这边的人 ，有香港人或者中国人略多一点，我们可能也聊。但其实这个情况就特别特别少，因为要是十个人左右创作营它是有分布的，基本上像亚洲的只会邀请一个，甚至如果请两个亚洲的，也是一个东亚的、一个是西亚的甚至是南亚的，不会请两个同时来。因为我们这活动希望多样化，也希望能带来世界上各种不同的雕塑语言，不同的一些文化的交流。

【普通人如何欣赏雕塑的内涵】

刘洋：你看我觉得就说这艺术跟说书是一样的，你这本书你看完之后像本旅行的书，当时我就想我就争取写本书叫最通俗的艺术类的书，最高雅的旅行书。书里头其实也介绍了一点关于雕塑的事。我大概其实雕塑有两个风格，一个风格是用绳子去捆石头，把石头捆得变形，捆成褶皱。我觉得这是国外的人也特别喜欢，因为他觉得是东方的思维，东方人认为以柔克刚，东方人认为柔软的东西才更长久，过于强硬的东西就会碎。

樊登：柔弱者生，坚强者死。

刘洋：这是一个东方人的思维。我另外一个就是一个特别简单的，我喜欢用一些多彩的去做一些小人，多彩的方块能看出这个人的动势和结构，看不清面庞，也没有细节。因为我们做的都是公共雕塑，都是大空间的雕塑，比如说有的雕塑我们放在体育馆门前，有的雕塑可能是几米的旷野上。那可能公共要素的特点就是不需要你那么多的细节去把玩，它远远的能给你一种动势，以及你走过的时候你有一种感觉，它和我在一起，我觉得这样就可以了。

樊登：你就是一个不一样的，哥斯达黎加海边那个女的为什么创作的跟之前的那个风格完全不同？

刘洋：我觉得这也是受人胁迫，因为本身我个人不太创造一些比较具象的，因为当代艺术走到现在的话，可能一个具象的东西传达的东西更窄，而一个抽象的东西能给你的信息更宽。